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El Ministerio de Cultura de España y Carmen Thyssen han alcanzado un acuerdo para prolongar durante 15 años, a razón de 6,5 millones de euros anuales (unos 7,9 millones de dólares), el alquiler de la colección de arte de la baronesa, integrada por obras de Rodin , Hopper , Matisse , Caneletto y Renoir , entre otros muchos.
Según han confirmado a Efe fuentes de Cultura, el acuerdo incluye también una opción de compra por el total de la colección cuando termine ese periodo por un valor de 1.040 millones de euros (más de 1.260 millones de dólares).
Además supone el regreso a España del “Mata Mua” de Gaugin , una de las obras emblemáticas de la colección, que se encuentra en un búnker en Andorra después de que la baronesa se lo llevara junto con otros tres cuadros mientras el museo estaba cerrado por la pandemia .
Los detalles se han cerrado esta tarde tras una reunión entre el Ministro de Cultura, José Manuel Rodríguez-Uribes y la baronesa Thyssen.
Una década de negociaciones
La baronesa Thyssen había cedido en el año 2000 al Estado español su colección privada, compuesta por 429 obras, de las que 250 estarían expuestas en el museo Thyssen-Bornemisza de Madrid de forma gratuita durante once años.
Ya en 2004, cuando se inauguraron los nuevos espacios de la pinacoteca en Madrid, en los que se exponen las obras cedidas por Carmen Cervera, se iniciaron los contactos entre el Ministerio de Cultura y los representantes de la baronesa para una posible compra o alquiler de la colección por parte del Estado.
Carmen Thyssen. Foto: AP, archivo
En mayo de 2005, la Comisión Mixta para las relaciones con el Tribunal de Cuentas pidió por unanimidad al Gobierno el inicio de negociaciones para adquirir la colección de Carmen Cervera, en lugar de alquilarla, con el fin de asegurarse que el conjunto pictórico se quedara definitivamente en España.
Sin embargo, la baronesa no aceptó la oferta y dispuso que la colección siguiera en su poder y que fuesen sus herederos quienes decidieran sobre el futuro de la misma.
El préstamo concluyó en febrero de 2011 y las partes acordaron prorrogar las negociaciones para asegurar la continuación de la colección en España, primero hasta final de mes y después seis semanas más.
Carmen Thyssen dijo, en diciembre de 2010, que tenía ofertas de "varios países" sobre los cuadros, aunque siempre mantuvo que deseaba que se quedaran en España, ya que, para ella, su colección "está completamente unida al destino del museo" Thyssen.
Se sucedieron varios meses de dificultades y desencuentros como el vivido el 16 de diciembre de 2010, cuando, tras una reunión del Patronato del Museo, Carmen Cervera explicó que confiaba en llegar a un acuerdo con el Ministerio y que si no "empaquetaría" sus cuadros.
Foto: EFE, archivo
Finalmente, el 22 de febrero de 2011 la baronesa y el Estado optaban por la fórmula de cesión gratuita de prórroga anual de la colección.
Un año después, el 20 de febrero de 2012 se acordó otra prórroga por un periodo de un año y así hasta abril de 2016, en que la moratoria se hizo por seis meses y después se sucedieron distintas ampliaciones, cada una de tres o seis meses.
La última fue de tres meses y se acordó en septiembre de 2020, hasta el 31 de diciembre de ese año.
Pero la garantía del Estado sobre las obras de la baronesa, es decir, el seguro público por el que el Estado español asume el compromiso de asegurar Bienes de Interés que se cedan temporalmente para su exhibición pública en algunas instituciones, se renovaba últimamente cada mes.
Y precisamente en la prórroga de octubre de 2020 no se incluía el cuadro "Mata Mua" (Érase una vez), de Paul Gauguin , protagonista ese año de las últimas desavenencias entre Carmen Cervera y el Gobierno, al ser sacado del museo por la baronesa en marzo, con la pinacoteca cerrada por la crisis del coronavirus .
En estas dos décadas, en las que se han sucedido varios ministros de Cultura en España, Carmen Cervera ha vendido algunas de sus obras, como "La esclusa" de John Constable en 2012, también rodeado de polémica, y ha abierto otros museos, en Málaga (sureste español), Andorra o el espacio de San Feliu de Guixols (Gerona, noreste), lo que ha contribuido a fragmentar la colección.
fjb
